ディズニーは創業者の夢を形にしてきた会社。その夢をブランドにまで育てたのは、時々の米国大衆の好みとの神秘的とも言える一致だった。ウォルト生誕100年を超え、今もオリジナルを創り続ける会社の数奇な運命。

ディズニー「夢の工場」物語(書き下ろし)

定価:本体667円+税
発売日:2003年08月04日
ISBN:978-4-532-19188-7
並製/A6判/306ページ
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おすすめのポイント

ディズニーは創業者の夢を形にしてきた会社。その夢をブランドにまで育てたのは、時々の米国大衆の好みとの神秘的とも言える一致だった。ウォルト生誕100年を超え、今もオリジナルを創り続ける会社の数奇な運命。

目次

  1. イントロダクション――手塚治虫はディズニーになりたかった
    主要登場人物紹介

    序章 20世紀ベイビー・ウォルト
    この父にしてウォルトあり/ウォルトに同居する「開拓者精神」と「飽きっぽさ」

    第1章 ハリウッドは聖地ではなく荒野だった
     1 文化果つる地での修業時代
    遠かった「アニメーションの聖地」ニューヨーク/漫画家にはなれない。だからいきなりアニメーションを制作/古典童話のリメイクで勝負に出る/倒産で得た生涯の財産「起業家経験とオリジナリティー」
     2 GO WEST! ウォルト
    「乾燥した土地」が呼び込んだ幸運/兄ロイの出資で「夢の工場」スタート/世に出るためにニューヨーク流を模倣/たなぼたで転がり込んだ全国配給で自信/引き抜き、技術盗用……業界の厳しい洗礼

    第2章 ディズニーのアニメーション革命
     1 大恐慌だから優秀な人材が集まった
    最初は無視されたミッキーマウス/アニメーション絶滅の危機に新風/いくら金がかかっても、いいものを作る/質を高めるために分業化を徹底/未経験者をディズニー色に染める人材養成/キャラクターにパーソナリティーを与える
     2 戦争がディズニーをオンリーワンにした
    世界初の長篇アニメーションは必要に迫られて制作された/長篇は長くなった短篇ではない/「白雪姫」はアニメーションを芸術にした/引き離されたライヴァルたち/ 唯一のライヴァル作「ガリヴァー旅行記」/物珍しさだけでは観客は見てくれない/スピルバーグまで半世紀、長篇は作られなかった

    第3章 白雪姫は妖精か、魔女か
     1 お堅い方はディズニーがお好き?
    暴力、セックス、スキャンダル――「映画は“害毒”」/自主規制に乗り出した映画産業/ベティー・ブープのスカートが長くなった/ミッキーはアメリカの新しい民話/検閲がつくったブランドイメージ
     2 戦時中の内なる戦争
    観客は芸術ではなく娯楽を望んでいる/“芸術家”ウォルトが制作から抜けた「ダンボ」のヒット/経営難と労働組合の反乱/労働争議完敗が招いた人材流出/米軍のスタジオ接収が開いた実写映画への道

    第4章 戦後アメリカが欲した「夢の工場」
     1 冬眠から出てきたくま
    ハリウッド大手映画会社の黄昏/労働組合への報復/「悪辣な経営者」は戦後、「反共の英雄」になった/初のドキュメンタリー映画でアカデミー賞/ウォルトの新しいおもちゃ/大手映画会社に対抗して配給会社「ブエナ・ヴィスタ」設立/短篇アニメーションというジャンルの死滅
     2 テレビとディズニー
    映画はテレビにコンテンツで負けたわけではない/テレビは「ディズニー映画の広告メディア」/テレビ番組提供の条件はディズニーランドへの出資/テレビのために作ったアニメーションは少ない/ディズニーが生まれ変わった1955年/すべてはウォルトの途方もない思いつき

    終章 世紀を越えた強運の遺伝子
    ウォルトの没後、株価は急騰した/ディズニー兄弟の最後の願い「カリフォルニア芸術大学」/そしてライヴァルたちは誰もいなくなった/ハリウッドの崩壊/そのあともみんな幸せに暮らしましたとさ

    あとがき
    ハリウッド大手映画会社の変遷
    アメリカ・アニメーションスタジオ年表
    引用文献およびソース

著者・監修者プロフィール

有馬 哲夫(ありま てつお)

早稲田大学社会科学部・大学院社会科学研究科教授。1953年生まれ。東北大学大学院博士課程単位取得。1993年ミズーリ州立大マスコミュニケーション学部客員教授、東北大学大学院国際文化研究科助教授を経て現職。専攻はメディア論。 <主な著書>『ディズニーランド物語』、『ディズニー千年王国の始まり』、『ディズニーとは何か』、『テレビの夢から覚めるまで』、『デジタルメディアは何をもたらすのか』など。

※本データは、小社での最新刊発行当時に掲載されていたものです。

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